人物專訪 - 創新，從傳統出發 專訪萊比錫布商大廈音樂總監夏伊
指揮夏伊（Riccardo Chailly）2005年接掌萊比錫布商大廈管絃樂團首席指揮，成為布商大廈史上首位義大利籍指揮，提起這件事，夏伊自得一笑，「我是樂團第19位首席指揮，我覺得很驕傲，我很喜歡這個樂團，每一場音樂會都有新鮮的感覺，6年來我們合作無間。」
馬勒年，萊比錫也瘋狂！
今年3月可以說是台灣的交響樂團月，夏伊與萊比錫月初登台，梅塔與佛羅倫斯五月音樂節管絃樂團月底抵台，夏伊和梅塔皆為大名鼎鼎的指揮，不過兩個人私底下的風格天差地別，梅塔在舞台上，看來很具動感，但是面對媒體很嚴肅；夏伊在舞台上的熱度延續到台下，他有問必答，而且歡喜以對，他很會促銷樂團也很會包裝自己，具有義大利人天真直率的熱情。
今年適逢馬勒去世百周年，提起慶祝活動，夏伊興奮得講了起來，今年5月，也就是馬勒去世的月份，樂團將舉辦馬拉松式的歡慶系列，在十二天中，邀請頂尖樂團，一口氣演出馬勒10首交響曲，夏伊與布商大廈將以馬勒第二號交響曲《復活》開場，以馬勒第8號交響曲《千人》作結。當被問起，布商大廈的《千人》是否會是名符其實的千人，夏伊幽默回答，「交響樂團加合唱團算算應該4百人而已，布商大廈音樂廳的座位才2千個位置，台上應該不太可能裝上千人。」
即將參與萊比錫馬勒系列的樂團，包括維也納愛樂、阿姆斯特丹皇家大會堂、紐約愛樂、倫敦交響樂團、德勒斯登國立管絃樂團、北德廣播交響樂團、巴伐利亞廣播交響樂團、蘇黎士市政廳管絃樂團、馬勒室內樂團等，這些樂團一字排開，可見夏伊的人氣和人脈。
布商大廈大方站出來，為馬勒喝采，夏伊認為這是樂團重要的歷史任務，因為馬勒曾經擔任萊比錫歌劇院2年的首席指揮，而歌劇院擔綱的樂團，其實就是布商大廈管絃樂團，「他在此指揮了很多歌劇，第一號交響曲也是在萊比錫完成。」夏伊還特別強調，馬勒最終決定離開劇院的原因，在於他與另一位指揮尼基許有摩擦，尼基許對於德國曲目的選擇比較保守與馬勒發生歧見，馬勒最後選擇離開轉而到布達佩斯歌劇院發展，「樂團即將有一本新書出爐，就叫做馬勒在萊比錫的日子。」
傳承與創新，唱片世界中的夏伊
長年以來樂迷認識夏伊，透過的是他與阿姆斯特丹皇家大會堂管絃樂團在DECCA發行的專輯，結束皇家大會堂16年的任期後，他錄製唱片的夥伴也順勢變成布商大廈。布商大廈於1743年成立，為全球最古老樂團之一，老店遇上像夏伊如此活潑的指揮，新嘗試連番登場，不過夏伊特別強調，他的「創新」是在傳統的根基上創新，而非一味追求新事物。
「創新」的孟德爾頌，應該是夏伊最滿意的案例之一。夏伊說離開阿姆斯丹大會堂到接掌萊比錫布商大廈之前，剛好有一年空檔，這一年他停下指揮棒，投入樂曲研究，「因為我知道，我將成為孟德爾頌的繼承者（孟德爾頌曾為樂團首席指揮），我上緊發條，努力專研更多孟德爾頌的作品，尤其以他的年輕時期作品為多，包括他的歌劇、神曲等。」
夏伊的投資，果真有了回報，2009年慶祝孟德爾頌200歲冥誕，他在DECCA發行的「創新」專輯就名為《孟德爾頌罕見作品大發現》，其中包括音樂學者霍格伍德編輯的孟德爾頌序曲作品，像是著名的樂曲《芬加爾洞窟》，錄音中演出的版本便是有別於一般版的「義大利版」。
此外，在布商大廈的樂季音樂會中，夏伊也安排演出孟德爾頌第五號交響曲「巴黎版」，他說這個版本的由來，源自這首曲子原本為巴黎樂團所寫，結果樂團彩排後不滿意便拒絕演出，孟德爾頌面對如此打擊，選擇進行大幅修改，之後新版流傳於世，原始的「巴黎版」從沒公開演出，「我帶領布商大廈首演『巴黎版』結果非常成功，我覺得為樂團發現歷史上的新事物很重要。」
夏伊的冒險並沒有就此結束，在他的率領下，樂團還演出過馬勒改編的舒曼交響曲作品，「你能想像，兩位不同時代的作曲大家，同時參與一首偉大創作。」他與樂團還合作一系列巴赫計畫，包括布蘭登堡協奏曲的錄音發行，「錄音中，音樂家使用的是現代樂器，但是以巴洛克時代的演奏方式拉奏，這是很大的挑戰，坦白說，全世界的樂團，應該很少比布商大廈與巴赫更接近，他們每周固定在巴赫曾經服務的聖湯瑪斯教堂，演奏他的作品。」
(更多精彩內容請見《MUZIK古典樂刊》第52期)
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馬勒年，萊比錫也瘋狂！
今年3月可以說是台灣的交響樂團月，夏伊與萊比錫月初登台，梅塔與佛羅倫斯五月音樂節管絃樂團月底抵台，夏伊和梅塔皆為大名鼎鼎的指揮，不過兩個人私底下的風格天差地別，梅塔在舞台上，看來很具動感，但是面對媒體很嚴肅；夏伊在舞台上的熱度延續到台下，他有問必答，而且歡喜以對，他很會促銷樂團也很會包裝自己，具有義大利人天真直率的熱情。
今年適逢馬勒去世百周年，提起慶祝活動，夏伊興奮得講了起來，今年5月，也就是馬勒去世的月份，樂團將舉辦馬拉松式的歡慶系列，在十二天中，邀請頂尖樂團，一口氣演出馬勒10首交響曲，夏伊與布商大廈將以馬勒第二號交響曲《復活》開場，以馬勒第8號交響曲《千人》作結。當被問起，布商大廈的《千人》是否會是名符其實的千人，夏伊幽默回答，「交響樂團加合唱團算算應該4百人而已，布商大廈音樂廳的座位才2千個位置，台上應該不太可能裝上千人。」
即將參與萊比錫馬勒系列的樂團，包括維也納愛樂、阿姆斯特丹皇家大會堂、紐約愛樂、倫敦交響樂團、德勒斯登國立管絃樂團、北德廣播交響樂團、巴伐利亞廣播交響樂團、蘇黎士市政廳管絃樂團、馬勒室內樂團等，這些樂團一字排開，可見夏伊的人氣和人脈。
布商大廈大方站出來，為馬勒喝采，夏伊認為這是樂團重要的歷史任務，因為馬勒曾經擔任萊比錫歌劇院2年的首席指揮，而歌劇院擔綱的樂團，其實就是布商大廈管絃樂團，「他在此指揮了很多歌劇，第一號交響曲也是在萊比錫完成。」夏伊還特別強調，馬勒最終決定離開劇院的原因，在於他與另一位指揮尼基許有摩擦，尼基許對於德國曲目的選擇比較保守與馬勒發生歧見，馬勒最後選擇離開轉而到布達佩斯歌劇院發展，「樂團即將有一本新書出爐，就叫做馬勒在萊比錫的日子。」
傳承與創新，唱片世界中的夏伊
長年以來樂迷認識夏伊，透過的是他與阿姆斯特丹皇家大會堂管絃樂團在DECCA發行的專輯，結束皇家大會堂16年的任期後，他錄製唱片的夥伴也順勢變成布商大廈。布商大廈於1743年成立，為全球最古老樂團之一，老店遇上像夏伊如此活潑的指揮，新嘗試連番登場，不過夏伊特別強調，他的「創新」是在傳統的根基上創新，而非一味追求新事物。
「創新」的孟德爾頌，應該是夏伊最滿意的案例之一。夏伊說離開阿姆斯丹大會堂到接掌萊比錫布商大廈之前，剛好有一年空檔，這一年他停下指揮棒，投入樂曲研究，「因為我知道，我將成為孟德爾頌的繼承者（孟德爾頌曾為樂團首席指揮），我上緊發條，努力專研更多孟德爾頌的作品，尤其以他的年輕時期作品為多，包括他的歌劇、神曲等。」
夏伊的投資，果真有了回報，2009年慶祝孟德爾頌200歲冥誕，他在DECCA發行的「創新」專輯就名為《孟德爾頌罕見作品大發現》，其中包括音樂學者霍格伍德編輯的孟德爾頌序曲作品，像是著名的樂曲《芬加爾洞窟》，錄音中演出的版本便是有別於一般版的「義大利版」。
此外，在布商大廈的樂季音樂會中，夏伊也安排演出孟德爾頌第五號交響曲「巴黎版」，他說這個版本的由來，源自這首曲子原本為巴黎樂團所寫，結果樂團彩排後不滿意便拒絕演出，孟德爾頌面對如此打擊，選擇進行大幅修改，之後新版流傳於世，原始的「巴黎版」從沒公開演出，「我帶領布商大廈首演『巴黎版』結果非常成功，我覺得為樂團發現歷史上的新事物很重要。」
夏伊的冒險並沒有就此結束，在他的率領下，樂團還演出過馬勒改編的舒曼交響曲作品，「你能想像，兩位不同時代的作曲大家，同時參與一首偉大創作。」他與樂團還合作一系列巴赫計畫，包括布蘭登堡協奏曲的錄音發行，「錄音中，音樂家使用的是現代樂器，但是以巴洛克時代的演奏方式拉奏，這是很大的挑戰，坦白說，全世界的樂團，應該很少比布商大廈與巴赫更接近，他們每周固定在巴赫曾經服務的聖湯瑪斯教堂，演奏他的作品。」
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