張靜 張藝謀指定書法家
許靜被更多人熟知是因為陳可辛的電影《武俠》，當電影院的寬幅銀幕上展現出兩個大字「武俠」時，觀眾們無不感到驚心動魄的震撼。隨後，青年書法家許靜在媒體的關注下走進公眾視線。
原來，如此雄渾張力的字，竟出自這樣一個「小女子」之手。不僅如此，許靜還應張藝謀、謝東、王家衛、尚敬等著名導演之邀，擔任了《英雄》、《武林外傳》、《一代宗師》等電影的書法美術，並為《幸福時光》、《東至》以及《一代宗師》紀錄片《宗師之路》等影片題寫片名。通過各類大片成功地植入書法元素，令傳統與現代完美結合，許靜讓人充滿了好奇。
與傳統大家們令人驚歎以及敬畏的書法不同，許靜的作品還多了些情趣，多了些感知，讓人覺得原來那些「天書」般的書法作品，不是只能放在神壇上遠觀，也是可以近近地喜歡的。
小女子的墨蹟私享國
她的書法，被稱為達成了一個經典、神逸、豐富的「新古典範式」。
東方潮：您的名字叫「靜」，這個字在書法中很受歡迎。在您前不久舉行的「縱橫可象」個展上，書法家前輩朱文泉、言恭達為您題的字中都嵌入了「靜」字。是否人如其名呢？
許靜：其實瞭解我的人都知道「安靜」是表面的，內心裡實際是住了一個男人。我是屬於爆發力比較強的那種人，比如說我寫那種大字，寫「武俠」，大家都覺得完全不是一個女人能寫出來的。但是，你看我的小楷，也很安靜，所以我是屬於跨度比較大的那種性格。
東方潮：看您的小楷，會讓人聯想到古時候的大家閨秀的形象。
許靜：小楷相對來說是可以讓我安靜下來的。我的性格一部分是源於自己內心的感受，我大部分的時間是自己獨處，再加上這是從小就養成的習慣，寫字寫上兩個小時是很正常的。從小父親對我高強度的訓練使得我現在很容易安靜下來。
安靜其實是一種能力，是可以控制，可以表達的。我喜歡寫詩歌、經文等等，這都是我們的生活，中國的書法原本就是與生活有關，它原本是書寫文字，書寫書信，書寫朋友與朋友間的交往，書寫自己像日誌一樣的獨白，其實這些東西都是與自己的內心有關，與自己的思想有關。
東方潮：此次個展由《詩歌》、《電影》、《茶論》、《酒書》、《經書》、《書論》六部分組成，門類多樣、兼及古今，可謂是對你三十年來書法歷程的一次總結。為何以「縱橫可象」為題？
許靜：《縱橫可象》實際上出自蔡邕的書。那句話的原話是「縱橫有可象者，方可謂之書也」。它說的是書法大到關乎自然的一面，舉了很多例子，其實就是大象無形。你看到的所有的自然的大化的東西，縱，橫就是天地，就是來源。書法其實就是一種很大的概念，很難表達的東西。那麼怎麼樣表達書法呢，最後就是往內心瓦解，回到自己的內心。
東方潮：您從四歲開始接觸書法，什麼時候被人稱為書法家，這過程用了多少年？
許靜：說到書法家的話，很多人就會覺得你成家了。我對這個事情有所認知，是因為我的導師黃惇先生。我很小的時候，人家就覺得我寫的很好，獲得了無數的獎項，但凡只要我參加的比賽，那個獎一定是等著我的。到大了後，就反而很少參加比賽了。書法會給人一種錯位，如果你筆力很強，或者內心足夠強大，有很好的技法，這些都是可以與年齡無關的。
東方潮：在這個過程中，肯定有您特別感激的或者對您影響比較深遠的人？
許靜：一個是我的父親，還有一個就是我的導師。我說我不是書法家，我導師說你已經寫了那麼多年了，你就是一個書法家，其實這是一個自我認定。要有一個身份感。認定了書法這條路，我必須對它負責。我必須對得起「書法家」這三個字。
我導師是個非常認真的人，他的專業素養和理論素養都非常的好，他教會我很多東西。我覺得人生在重要時候遇到對的人很重要。我平時生活非常簡單，更願意呆在家裡，朋友都是自然而然接觸的。大部分時間都是呆在家的，我覺得出去交際是很累的事情。生活單純很重要。成名還要做到和以前一樣，能和自己交流，那才是特別厲害的人。
交織古典與現代的詩意美
她的作品巧妙地處理了與過去的藝術傳統，以及前衛藝術之間的關聯，走過後現代，有了全新的表達。
東方潮：您如何定位您的書法風格？
許靜：之前和其他書法家一起做群展，這是沒有辦法把自己的全部思想表達出來的。我是個不拘一格的人，到做個展的時候才想到要給大家展示什麼。首先我要展示我多年練習的工藝。王家衛說過「功夫就是時間。」我覺得這句話非常受用。書法是一個時間的積累。
東方潮：看您的字，很多人都感慨「陽剛陰柔兼備，大氣小調合一」。您把磅礴與玲瓏、古典與現代這兩種張與合的感覺處理得特別好。
許靜：呵呵，這就是我性格的兩個極端。我會拿著拖把去寫狂野的大字，也喜歡寫絹秀小楷。正如我的導師說我和當代的女孩一樣，愛聽歌，愛看電影，愛車，關注服飾，品茗亦喝咖啡。但是我也有和當代女性的不同之處，我熱愛古典之美。所以朋友們說看我的書法，也能體會出一種詩意靜謐的美。
東方潮：感覺您對用紙非常講究，每一個作品中，紙張和筆墨都是相得益彰的，很美！
許靜：對，我都是自己去挑，你的審美就決定了你不能無選擇。我有時跟朋友說，書法是一種高級的審美，這個審美不僅僅判斷一個東西，同時它是一個很大的設計。
東方潮：本科學的是設計，這或許是您在書法界的獨到之處。
許靜：我大學是學平面設計的，喜歡這些東西，所以會把設計和書法有些結合，當然也不能太過，設計的成分如果太過會減弱你書法的成分，所以在紙上要求一些，在顏色上要求一些，這是最基本的。
學設計的人空間感會比較好，書法畢竟還是一個平面，就是屬於我們平面設計的一個範疇。你看古人的書法，會覺得它非常非常的美，比如印章之類，但是在古人來說它不是設計，它就是自然流淌的東西。我之前也做過設計的有點多的東西，但是現在已經減少了很多，書法本身已經足夠承擔了，所以我的設計感已經壓到了很低，只是為了陪襯，為了讓這個東西更完美。
東方潮：意境就特別美。
許靜：對，一篇作品從內容開始到完成，中間應該如同電影一樣，應該可以打動到你的，所謂的打動我覺得應該是好幾個方面，比如說第一是內容本身，若我寫「念念不忘 必有迴響」和寫一個普通的完全沒有感受的東西，寫出來是不一樣的。
書法是屬於我的一種自我感受，你看了我的東西可能被感染，這種感染是因為你有同感，我們倆就產生了情感。這和一部好的小說、一部好的電影感受是一樣的，所以說好的書法一定可以打動你，這個就是我覺得挺重要的一部分。
時間擱在紙上無需炫技
她的書法，有酒的微醺、茶的清香、詩的沉醉、武術的張力，燦爛又孟浪。
東方潮：您的導師讚揚您喜歡獲取筆墨與紙張間的意外發生，那會帶來靈感和激情的昇華，甚至有缺陷的效果也不捨放棄。
許靜：寫的東西，能感覺到是很新鮮的，新鮮的東西讓你感受到這是一個人，一個有皮膚，有溫度的人，藝術也是這樣，書法更是這樣，它就是一個有溫度的東西。比如我有幅作品，剛開始它是兩截，我就在上面畫畫，畫了塊石頭，畫一半我就覺得畫的不好，然後我就開始在上面寫字，寫一張下來我就覺得特別好，就是你想追求的東西往往追求不到，當你不追求它的時候後自然就來了，跟談戀愛是一樣的，特別順理成章的事情。
再比如，偶然的瞬間，把紅酒潑翻在墨池中，我會發現這種「配方」在筆下產生的特殊效果。自然，不要求，不刻意，藝術就是這樣，人生也是一樣。還有一個長卷，是我從垃圾堆裡撿回來的，當時寫完就扔了，後來發現還挺好。這是我最後留下來的比較好的作品，完全是放鬆的狀態，而這個裡面不顧任何的所謂的技法，我認為從四歲寫到現在我所有的技法全在這上面，我可以不論技法我仍然有技法，就像看「好聲音」，有些人就是在炫技，書法也是一樣，它是表達的方式，它不需要炫技，時間已近擱在裡面了，所以不用告訴人家。
東方潮：您的展覽很大程度上讓人耳目一新。不僅內容在取材上別出心裁，布展形式也相當獨特。不僅僅是傳統的卷軸，還用上了畫框，舊門窗等特別有時代氣息的載體。
許靜：書法其實也是一種畫面感，它不僅是文字的畫面，它有一種寂靜感。雖然是我一個人寫的，但是我覺得應該有所不同的感受吧。每件作品都是不一樣的，比如書法家寫的最多的詩歌，詩歌的美動人心弦，常常覺得無意表達，而書法卻與之共同呼吸，彼此呼應天作之合。你是沒有辦法表達每一個詩人的所感所想。
詩歌的美常常是看你能讀懂多少。但書法是我的，是我的表達，我可以去表現我的所想所感。我寫的一些現代詩歌，用的紙張是買衣服的宣傳頁反過來的，很能體現現代詩的意境。還有個老上海味的鏡框，我把中間給卸了，在裡面寫了林徽因的句子，字是用顏料寫的而不是墨。我喜歡回收舊物，舊物也有生命和時間啊，若與書法相配，真是很投緣的相伴者。
東方潮：當您完成了一件特別滿意的作品，之後呢？
許靜：早上起來第一件事就是下樓再看一眼作品。會喊好友過來欣賞。當你把這個當成遊戲的時候，你就不覺得寫了一百張了。讓你找到書寫感，那種讓人興奮的感受，微醺是最佳感覺。事實上我是拿到筆就可以了，每張紙都有故事。我的一些在古文中擷取出來的作品文字都被人註冊了，他們覺得這些名字組合太好了。我喜歡學習古人，在自己身上靈活運用。讓自己可以古今自由出入。文字本身就有力量。
她善於理解導演對傳統文化的解讀，用自己的筆墨感悟成功地在電影中植入了書法元素。
東方潮：在中國文化中，請名人題字是約定俗成的，因此電影也與書法有著千絲萬縷的聯繫，比如題寫片名，片中的書法道具。著名導演張藝謀，不僅有「謀女郎」、「謀家班」，還有「謀題字」。據瞭解，「謀題字」目前有五人（都本基、吳三大、王天任、汪德龍，許靜），而您是其中之一。
許靜：呵呵，我只能說是緣分。因為每個人都不是互相瞭解的。和張藝謀是因為開茶館認識的。我曾經開過一個茶館，叫「之乎者也」，那時他們劇組到南京來拍戲，然後就到我們茶館來，他看到我的字，就邀約我為他電影寫字。
東方潮：被觀眾熟知的是《英雄》中「秦王」背後那個大大的「劍」字，還有就是您擔當了梁朝偉的書法老師，這是一件多麼令人豔羨的事情哎！
許靜：我若說我不激動，很多人都會罵我，呵呵。其實，真的還好。梁朝偉給我的感覺就是他修養特別好，雖然我能覺得他身上的那種，跟陌生人打交道時的「收」，但是他還是很平易近人的。其次，他真的是非常優雅，非常紳士。比如有一天本來我們約好了要上課，但他突然生病了，導演就跟我說那就改天上課吧。第二天，他身體好一些了，我們還繼續上課，他一進門就是：哎呀，對不起對不起，許老師，昨天生病了。不好意思不好意思。」也有很多演員，就覺得這是無所謂的事兒，但是對他來說，有那種語境在裡面。一個演員能走多遠，我覺得修養是很重要的。
東方潮：是重點練一個什麼？是狀態嗎？
許靜：實際上是一個狀態，包括我後來教章子怡寫字，其實你說他們一天兩天能解決什麼問題呢？所以事實上他們是來感受那個狀態的，就比如說是一大師，往那兒一坐，架勢得端著呢，如果是一個武林高手，他那個架勢得出來。事實上就是個架勢。比如說你讓我突然站在一個劇場裡，燈光啪啪的全對著，心裡頭肯定哆嗦。但是演員可以做到另外一個樣子，演員是可以假裝很有能力的，所謂的假裝事實上也是他的能力啊。
東方潮：合作了這麼多導演，特別想談談與哪位導演的合作呢？
許靜：《一代宗師》，王家衛這個片子特別棒，我覺得《一代宗師》是那時最好的片子沒有之一。我喜歡這句臺詞：「念念不忘，必有迴響，有一口氣點一盞燈，有燈就有人。」看王家衛的電影特別感動，不是因為我為他的電影做了什麼，真的是因為他的電影特別打動人。
東方潮：王家衛找到您，是什麼樣的機緣？
許靜：以前和導演們合作，都是朋友圈子，他們覺得我不錯，然後就來找我。但是《一代宗師》王家衛找我，完全沒有想到。當時他們在廣州找武術世家，導演希望對人物的設定是一個武術高手，同時也是一個書法高手。我寫了很多，在他的書房裡，包括匾額，其中還有代筆。在這裡書法是為電影服務的，但王家衛對書法很認真，每個字都很認真。我們還曾經開玩笑問他，為什麼片子拍這麼長時間。
東方潮：王家衛怎麼回答？
許靜：王家衛就說「你看，我平時跟你寫字。就光是這個事，我都往後兩天。」所以，他真的是一個完美主義者。特別完美，每一個畫面都做到極致，很多時候要做很多種可能，中間的劇本不停在變化。但我還是喜歡他這個人，他這個人是非常非常，沒有一點點無奈。
東方潮：王家衛這樣的人，身上應該沒什麼煙火氣吧。
許靜：當然，他有真正的藝術氣質。很多中國導演，為什麼走不了那麼遠，是因為他內心的東西，不能說他內心的東西少，只能說他懂的東西太少，看的東西太淺。而王家衛不同，比如拍《一代宗師》，他會對整個武林有所考察，他底下有很多秘書，這些秘書幫他做各種資料的收集，幫他採訪。後來他們拍了《宗師之路》，對於武術，剛開始我以為他只是一個導演，不會懂太深，後來聊了幾句，發現他都懂的真多，哪個門派，如何發展，裡面有哪些重要人物。人物和人物之間的那種關係，傳承，傳承到哪一代，是怎麼個關係，他都瞭若指掌，以及哪一個門派即將衰弱，和他們之間的這種現狀，都非常的瞭解。所以他不僅僅是拍一部電影，他是梳理了整個武林。這才是真正的讓一個電影成為一個世界。
原來，如此雄渾張力的字，竟出自這樣一個「小女子」之手。不僅如此，許靜還應張藝謀、謝東、王家衛、尚敬等著名導演之邀，擔任了《英雄》、《武林外傳》、《一代宗師》等電影的書法美術，並為《幸福時光》、《東至》以及《一代宗師》紀錄片《宗師之路》等影片題寫片名。通過各類大片成功地植入書法元素，令傳統與現代完美結合，許靜讓人充滿了好奇。
與傳統大家們令人驚歎以及敬畏的書法不同，許靜的作品還多了些情趣，多了些感知，讓人覺得原來那些「天書」般的書法作品，不是只能放在神壇上遠觀，也是可以近近地喜歡的。
小女子的墨蹟私享國
她的書法，被稱為達成了一個經典、神逸、豐富的「新古典範式」。
東方潮：您的名字叫「靜」，這個字在書法中很受歡迎。在您前不久舉行的「縱橫可象」個展上，書法家前輩朱文泉、言恭達為您題的字中都嵌入了「靜」字。是否人如其名呢？
許靜：其實瞭解我的人都知道「安靜」是表面的，內心裡實際是住了一個男人。我是屬於爆發力比較強的那種人，比如說我寫那種大字，寫「武俠」，大家都覺得完全不是一個女人能寫出來的。但是，你看我的小楷，也很安靜，所以我是屬於跨度比較大的那種性格。
東方潮：看您的小楷，會讓人聯想到古時候的大家閨秀的形象。
許靜：小楷相對來說是可以讓我安靜下來的。我的性格一部分是源於自己內心的感受，我大部分的時間是自己獨處，再加上這是從小就養成的習慣，寫字寫上兩個小時是很正常的。從小父親對我高強度的訓練使得我現在很容易安靜下來。
安靜其實是一種能力，是可以控制，可以表達的。我喜歡寫詩歌、經文等等，這都是我們的生活，中國的書法原本就是與生活有關，它原本是書寫文字，書寫書信，書寫朋友與朋友間的交往，書寫自己像日誌一樣的獨白，其實這些東西都是與自己的內心有關，與自己的思想有關。
東方潮：此次個展由《詩歌》、《電影》、《茶論》、《酒書》、《經書》、《書論》六部分組成，門類多樣、兼及古今，可謂是對你三十年來書法歷程的一次總結。為何以「縱橫可象」為題？
許靜：《縱橫可象》實際上出自蔡邕的書。那句話的原話是「縱橫有可象者，方可謂之書也」。它說的是書法大到關乎自然的一面，舉了很多例子，其實就是大象無形。你看到的所有的自然的大化的東西，縱，橫就是天地，就是來源。書法其實就是一種很大的概念，很難表達的東西。那麼怎麼樣表達書法呢，最後就是往內心瓦解，回到自己的內心。
東方潮：您從四歲開始接觸書法，什麼時候被人稱為書法家，這過程用了多少年？
許靜：說到書法家的話，很多人就會覺得你成家了。我對這個事情有所認知，是因為我的導師黃惇先生。我很小的時候，人家就覺得我寫的很好，獲得了無數的獎項，但凡只要我參加的比賽，那個獎一定是等著我的。到大了後，就反而很少參加比賽了。書法會給人一種錯位，如果你筆力很強，或者內心足夠強大，有很好的技法，這些都是可以與年齡無關的。
東方潮：在這個過程中，肯定有您特別感激的或者對您影響比較深遠的人？
許靜：一個是我的父親，還有一個就是我的導師。我說我不是書法家，我導師說你已經寫了那麼多年了，你就是一個書法家，其實這是一個自我認定。要有一個身份感。認定了書法這條路，我必須對它負責。我必須對得起「書法家」這三個字。
我導師是個非常認真的人，他的專業素養和理論素養都非常的好，他教會我很多東西。我覺得人生在重要時候遇到對的人很重要。我平時生活非常簡單，更願意呆在家裡，朋友都是自然而然接觸的。大部分時間都是呆在家的，我覺得出去交際是很累的事情。生活單純很重要。成名還要做到和以前一樣，能和自己交流，那才是特別厲害的人。
交織古典與現代的詩意美
她的作品巧妙地處理了與過去的藝術傳統，以及前衛藝術之間的關聯，走過後現代，有了全新的表達。
東方潮：您如何定位您的書法風格？
許靜：之前和其他書法家一起做群展，這是沒有辦法把自己的全部思想表達出來的。我是個不拘一格的人，到做個展的時候才想到要給大家展示什麼。首先我要展示我多年練習的工藝。王家衛說過「功夫就是時間。」我覺得這句話非常受用。書法是一個時間的積累。
東方潮：看您的字，很多人都感慨「陽剛陰柔兼備，大氣小調合一」。您把磅礴與玲瓏、古典與現代這兩種張與合的感覺處理得特別好。
許靜：呵呵，這就是我性格的兩個極端。我會拿著拖把去寫狂野的大字，也喜歡寫絹秀小楷。正如我的導師說我和當代的女孩一樣，愛聽歌，愛看電影，愛車，關注服飾，品茗亦喝咖啡。但是我也有和當代女性的不同之處，我熱愛古典之美。所以朋友們說看我的書法，也能體會出一種詩意靜謐的美。
東方潮：感覺您對用紙非常講究，每一個作品中，紙張和筆墨都是相得益彰的，很美！
許靜：對，我都是自己去挑，你的審美就決定了你不能無選擇。我有時跟朋友說，書法是一種高級的審美，這個審美不僅僅判斷一個東西，同時它是一個很大的設計。
東方潮：本科學的是設計，這或許是您在書法界的獨到之處。
許靜：我大學是學平面設計的，喜歡這些東西，所以會把設計和書法有些結合，當然也不能太過，設計的成分如果太過會減弱你書法的成分，所以在紙上要求一些，在顏色上要求一些，這是最基本的。
學設計的人空間感會比較好，書法畢竟還是一個平面，就是屬於我們平面設計的一個範疇。你看古人的書法，會覺得它非常非常的美，比如印章之類，但是在古人來說它不是設計，它就是自然流淌的東西。我之前也做過設計的有點多的東西，但是現在已經減少了很多，書法本身已經足夠承擔了，所以我的設計感已經壓到了很低，只是為了陪襯，為了讓這個東西更完美。
東方潮：意境就特別美。
許靜：對，一篇作品從內容開始到完成，中間應該如同電影一樣，應該可以打動到你的，所謂的打動我覺得應該是好幾個方面，比如說第一是內容本身，若我寫「念念不忘 必有迴響」和寫一個普通的完全沒有感受的東西，寫出來是不一樣的。
書法是屬於我的一種自我感受，你看了我的東西可能被感染，這種感染是因為你有同感，我們倆就產生了情感。這和一部好的小說、一部好的電影感受是一樣的，所以說好的書法一定可以打動你，這個就是我覺得挺重要的一部分。
時間擱在紙上無需炫技
她的書法，有酒的微醺、茶的清香、詩的沉醉、武術的張力，燦爛又孟浪。
東方潮：您的導師讚揚您喜歡獲取筆墨與紙張間的意外發生，那會帶來靈感和激情的昇華，甚至有缺陷的效果也不捨放棄。
許靜：寫的東西，能感覺到是很新鮮的，新鮮的東西讓你感受到這是一個人，一個有皮膚，有溫度的人，藝術也是這樣，書法更是這樣，它就是一個有溫度的東西。比如我有幅作品，剛開始它是兩截，我就在上面畫畫，畫了塊石頭，畫一半我就覺得畫的不好，然後我就開始在上面寫字，寫一張下來我就覺得特別好，就是你想追求的東西往往追求不到，當你不追求它的時候後自然就來了，跟談戀愛是一樣的，特別順理成章的事情。
再比如，偶然的瞬間，把紅酒潑翻在墨池中，我會發現這種「配方」在筆下產生的特殊效果。自然，不要求，不刻意，藝術就是這樣，人生也是一樣。還有一個長卷，是我從垃圾堆裡撿回來的，當時寫完就扔了，後來發現還挺好。這是我最後留下來的比較好的作品，完全是放鬆的狀態，而這個裡面不顧任何的所謂的技法，我認為從四歲寫到現在我所有的技法全在這上面，我可以不論技法我仍然有技法，就像看「好聲音」，有些人就是在炫技，書法也是一樣，它是表達的方式，它不需要炫技，時間已近擱在裡面了，所以不用告訴人家。
東方潮：您的展覽很大程度上讓人耳目一新。不僅內容在取材上別出心裁，布展形式也相當獨特。不僅僅是傳統的卷軸，還用上了畫框，舊門窗等特別有時代氣息的載體。
許靜：書法其實也是一種畫面感，它不僅是文字的畫面，它有一種寂靜感。雖然是我一個人寫的，但是我覺得應該有所不同的感受吧。每件作品都是不一樣的，比如書法家寫的最多的詩歌，詩歌的美動人心弦，常常覺得無意表達，而書法卻與之共同呼吸，彼此呼應天作之合。你是沒有辦法表達每一個詩人的所感所想。
詩歌的美常常是看你能讀懂多少。但書法是我的，是我的表達，我可以去表現我的所想所感。我寫的一些現代詩歌，用的紙張是買衣服的宣傳頁反過來的，很能體現現代詩的意境。還有個老上海味的鏡框，我把中間給卸了，在裡面寫了林徽因的句子，字是用顏料寫的而不是墨。我喜歡回收舊物，舊物也有生命和時間啊，若與書法相配，真是很投緣的相伴者。
東方潮：當您完成了一件特別滿意的作品，之後呢？
許靜：早上起來第一件事就是下樓再看一眼作品。會喊好友過來欣賞。當你把這個當成遊戲的時候，你就不覺得寫了一百張了。讓你找到書寫感，那種讓人興奮的感受，微醺是最佳感覺。事實上我是拿到筆就可以了，每張紙都有故事。我的一些在古文中擷取出來的作品文字都被人註冊了，他們覺得這些名字組合太好了。我喜歡學習古人，在自己身上靈活運用。讓自己可以古今自由出入。文字本身就有力量。
她善於理解導演對傳統文化的解讀，用自己的筆墨感悟成功地在電影中植入了書法元素。
東方潮：在中國文化中，請名人題字是約定俗成的，因此電影也與書法有著千絲萬縷的聯繫，比如題寫片名，片中的書法道具。著名導演張藝謀，不僅有「謀女郎」、「謀家班」，還有「謀題字」。據瞭解，「謀題字」目前有五人（都本基、吳三大、王天任、汪德龍，許靜），而您是其中之一。
許靜：呵呵，我只能說是緣分。因為每個人都不是互相瞭解的。和張藝謀是因為開茶館認識的。我曾經開過一個茶館，叫「之乎者也」，那時他們劇組到南京來拍戲，然後就到我們茶館來，他看到我的字，就邀約我為他電影寫字。
東方潮：被觀眾熟知的是《英雄》中「秦王」背後那個大大的「劍」字，還有就是您擔當了梁朝偉的書法老師，這是一件多麼令人豔羨的事情哎！
許靜：我若說我不激動，很多人都會罵我，呵呵。其實，真的還好。梁朝偉給我的感覺就是他修養特別好，雖然我能覺得他身上的那種，跟陌生人打交道時的「收」，但是他還是很平易近人的。其次，他真的是非常優雅，非常紳士。比如有一天本來我們約好了要上課，但他突然生病了，導演就跟我說那就改天上課吧。第二天，他身體好一些了，我們還繼續上課，他一進門就是：哎呀，對不起對不起，許老師，昨天生病了。不好意思不好意思。」也有很多演員，就覺得這是無所謂的事兒，但是對他來說，有那種語境在裡面。一個演員能走多遠，我覺得修養是很重要的。
東方潮：是重點練一個什麼？是狀態嗎？
許靜：實際上是一個狀態，包括我後來教章子怡寫字，其實你說他們一天兩天能解決什麼問題呢？所以事實上他們是來感受那個狀態的，就比如說是一大師，往那兒一坐，架勢得端著呢，如果是一個武林高手，他那個架勢得出來。事實上就是個架勢。比如說你讓我突然站在一個劇場裡，燈光啪啪的全對著，心裡頭肯定哆嗦。但是演員可以做到另外一個樣子，演員是可以假裝很有能力的，所謂的假裝事實上也是他的能力啊。
東方潮：合作了這麼多導演，特別想談談與哪位導演的合作呢？
許靜：《一代宗師》，王家衛這個片子特別棒，我覺得《一代宗師》是那時最好的片子沒有之一。我喜歡這句臺詞：「念念不忘，必有迴響，有一口氣點一盞燈，有燈就有人。」看王家衛的電影特別感動，不是因為我為他的電影做了什麼，真的是因為他的電影特別打動人。
東方潮：王家衛找到您，是什麼樣的機緣？
許靜：以前和導演們合作，都是朋友圈子，他們覺得我不錯，然後就來找我。但是《一代宗師》王家衛找我，完全沒有想到。當時他們在廣州找武術世家，導演希望對人物的設定是一個武術高手，同時也是一個書法高手。我寫了很多，在他的書房裡，包括匾額，其中還有代筆。在這裡書法是為電影服務的，但王家衛對書法很認真，每個字都很認真。我們還曾經開玩笑問他，為什麼片子拍這麼長時間。
東方潮：王家衛怎麼回答？
許靜：王家衛就說「你看，我平時跟你寫字。就光是這個事，我都往後兩天。」所以，他真的是一個完美主義者。特別完美，每一個畫面都做到極致，很多時候要做很多種可能，中間的劇本不停在變化。但我還是喜歡他這個人，他這個人是非常非常，沒有一點點無奈。
東方潮：王家衛這樣的人，身上應該沒什麼煙火氣吧。
許靜：當然，他有真正的藝術氣質。很多中國導演，為什麼走不了那麼遠，是因為他內心的東西，不能說他內心的東西少，只能說他懂的東西太少，看的東西太淺。而王家衛不同，比如拍《一代宗師》，他會對整個武林有所考察，他底下有很多秘書，這些秘書幫他做各種資料的收集，幫他採訪。後來他們拍了《宗師之路》，對於武術，剛開始我以為他只是一個導演，不會懂太深，後來聊了幾句，發現他都懂的真多，哪個門派，如何發展，裡面有哪些重要人物。人物和人物之間的那種關係，傳承，傳承到哪一代，是怎麼個關係，他都瞭若指掌，以及哪一個門派即將衰弱，和他們之間的這種現狀，都非常的瞭解。所以他不僅僅是拍一部電影，他是梳理了整個武林。這才是真正的讓一個電影成為一個世界。
