「局外人」呈現疏離與荒誕 楊正帆：在哪都無歸屬
2018年金馬創投會議入選作品「局外人」，獲捷克卡羅維瓦利國際影展Proxima單元「最佳影片獎」。中國導演楊正帆表示，這些年他在中、美兩邊都覺得自己是局外人，而旅館就像是漂泊不定的生活縮影，片中呈現這種心情寫照。
第58屆捷克卡羅維瓦利國際影展（Karlovy Vary International Film Festival），6日公布Proxima競賽單元得獎名單。曾入選2018年金馬創投會議作品，由中國導演楊正帆所執導的「局外人」（Stranger），獲得Proxima單元「最佳影片獎」。
楊正帆過去的作品「遠方」曾入圍多國影展、「你往何處去」曾入圍鹿特丹影展；「局外人」是他最新的電影長片，也是他第一次入圍卡羅維瓦利國際影展並得獎的作品。
楊正帆接受中央社記者專訪時表示，他在2016年開始構想「局外人」，2017年融資，原計劃於2020年拍攝，但因疫情延遲到2022年才回中國拍攝。
這部電影片名取為「局外人」（Stranger），是受到法國作家卡繆（Albert Camus）「異鄉人」（The Stranger）的啟發。原本局外人的英文片名為「The Stranger」，後來朋友建議把「The」拿掉，如此能兼具形容詞與名詞的意思。
「局外人」由七個在旅館房間內發生的故事組成。旅館房間意味著來來往往，就像是漂泊不定的城市生活縮影，為遠離家鄉的人們提供一個暫時棲身的私人空間。
在「局外人」中，角色被隔離在房間中，與外界保持距離，各自面對人生困境，旅館成為審視自己與世界關係的場所。
10年來往返中國與美國，在兩邊都是「局外人」。楊正帆說，10年前與製片人太太一起搬到了美國芝加哥。在過去10年間，他常常往返於中國和美國之間。他說，雖然在語言、文化和身份上，他在美國是個局外人，但每次回到家鄉廣東，同樣感受到疏離感。
他說：「中國變化特別快速，每次從美國回中國，我都覺得很多東西我要重新學習，帶給我『局外人』的感覺特別強烈。」
而在楊正帆看來，旅館房間適合作為呈現局外人的電影空間。「所有人在旅館房間內，他們都是這個社會的『局外人』，這特別符合我的感受。」
疫情下的心情寫照：回家比離家還困難在「局外人」中有一幕，一位直播主坐在旅館浴缸感嘆：「這年頭回家比離家還要難」。楊正帆坦言，這正是他在疫情期間的心情寫照。他回憶，2022年底回中國拍攝這部片，當時疫情尚未結束，回去特別艱難，機票訂了很久，每天都要做核酸檢驗，下飛機後先在香港隔離，再去廣東隔離，歷經許多繁瑣程序。
而多年來，楊正帆在異地求學和生活，讓他對「家」有了深刻的反思。楊正帆提出一個疑問：「如果我在中國待了30年，在美國又待了30年，那對我來說哪一個是家？時間待越久的那個是家嗎？」
他的想法是，「首先這不是一個可以量化的東西。家本身的定義也會變。對我來說，我不太需要有這種歸屬感。它會把我限定在某個框架中思考，而我喜歡跳出那框架。如果屬於某個地方，那其實我是有點固化了。」
藉由警察盤查平民，呈現權力博弈與荒謬性局外人不僅呈現當代社會的疏離感，還充滿幽默荒誕的元素。電影中有一幕，警察來到旅館盤查兩個平民，反覆詢問他們姓名與居住地，而平民則是不斷地反問警察同樣的問題。
楊正帆說，這是在中國現實生活中會發生的情形。警察通常是抱有一定目的去「查房」，其實是在給對方警告：「我們意識到你們在這裡，你們最好小心點。」雙方都知道為何有這種盤查，但雙方都不會說透。
楊正帆說，在這場戲中，「你知道我的名字，我當然也知道我的名字。但你要不停問我來展示你的權利，而我要透過拒絕回答來保護我的權利。這其實是一個博弈關係。」
雖然楊正帆沒在片中點明平民的身份，但在他的設想中，這兩人是「行動主義者」（Activist）。「我想從現實中，提煉出荒謬的意味。因為其實是一個很簡單的問題，但可以被反覆這樣去問，這個就已經很荒誕了。」
長鏡頭拍攝受蔡明亮啟發，呈現時間流逝與空間完整而在畫面呈現上，局外人每一集都用一個長鏡頭拍攝。楊正帆說，他喜歡用長鏡頭一鏡到底拍攝，這種手法在他作品中經常出現。「在電影中呈現時間的流逝，以及空間的完整性，對我來說特別重要。」
許多電影使用大量剪輯，但在楊正帆看來，這會把時間與空間拆解，變得「無限」。「這和我想做的東西是相反的，我想做的是在一個有限的空間和時間裡面，去捕捉人的狀態。」
楊正帆說，蔡明亮的電影對他有許多啟發，「每次看他的電影鏡頭那麼長，不動，每一秒的震撼，超過那些快速剪輯或是運動鏡頭。」他說，看著蔡明亮的電影，「當時對我的啟發都非常大的，可以拿鏡頭那麼近地對著一個人臉拍那麼久，產生的那個感覺會如此強烈。」
楊正帆表示，他特別喜歡蔡明亮的「行者系列」、「不散」、「你那邊幾點」與「郊遊」，這些電影他都反覆看了許多遍。
在訪談最後，談及「局外人」在中國的放映可能性，楊正帆說：「我們沒有送審，所以在中國院線上映的可能性不大，但可能有一些民間機構有興趣放映。
第58屆捷克卡羅維瓦利國際影展（Karlovy Vary International Film Festival），6日公布Proxima競賽單元得獎名單。曾入選2018年金馬創投會議作品，由中國導演楊正帆所執導的「局外人」（Stranger），獲得Proxima單元「最佳影片獎」。
楊正帆過去的作品「遠方」曾入圍多國影展、「你往何處去」曾入圍鹿特丹影展；「局外人」是他最新的電影長片，也是他第一次入圍卡羅維瓦利國際影展並得獎的作品。
楊正帆接受中央社記者專訪時表示，他在2016年開始構想「局外人」，2017年融資，原計劃於2020年拍攝，但因疫情延遲到2022年才回中國拍攝。
這部電影片名取為「局外人」（Stranger），是受到法國作家卡繆（Albert Camus）「異鄉人」（The Stranger）的啟發。原本局外人的英文片名為「The Stranger」，後來朋友建議把「The」拿掉，如此能兼具形容詞與名詞的意思。
「局外人」由七個在旅館房間內發生的故事組成。旅館房間意味著來來往往，就像是漂泊不定的城市生活縮影，為遠離家鄉的人們提供一個暫時棲身的私人空間。
在「局外人」中，角色被隔離在房間中，與外界保持距離，各自面對人生困境，旅館成為審視自己與世界關係的場所。
10年來往返中國與美國，在兩邊都是「局外人」。楊正帆說，10年前與製片人太太一起搬到了美國芝加哥。在過去10年間，他常常往返於中國和美國之間。他說，雖然在語言、文化和身份上，他在美國是個局外人，但每次回到家鄉廣東，同樣感受到疏離感。
他說：「中國變化特別快速，每次從美國回中國，我都覺得很多東西我要重新學習，帶給我『局外人』的感覺特別強烈。」
而在楊正帆看來，旅館房間適合作為呈現局外人的電影空間。「所有人在旅館房間內，他們都是這個社會的『局外人』，這特別符合我的感受。」
疫情下的心情寫照：回家比離家還困難在「局外人」中有一幕，一位直播主坐在旅館浴缸感嘆：「這年頭回家比離家還要難」。楊正帆坦言，這正是他在疫情期間的心情寫照。他回憶，2022年底回中國拍攝這部片，當時疫情尚未結束，回去特別艱難，機票訂了很久，每天都要做核酸檢驗，下飛機後先在香港隔離，再去廣東隔離，歷經許多繁瑣程序。
而多年來，楊正帆在異地求學和生活，讓他對「家」有了深刻的反思。楊正帆提出一個疑問：「如果我在中國待了30年，在美國又待了30年，那對我來說哪一個是家？時間待越久的那個是家嗎？」
他的想法是，「首先這不是一個可以量化的東西。家本身的定義也會變。對我來說，我不太需要有這種歸屬感。它會把我限定在某個框架中思考，而我喜歡跳出那框架。如果屬於某個地方，那其實我是有點固化了。」
藉由警察盤查平民，呈現權力博弈與荒謬性局外人不僅呈現當代社會的疏離感，還充滿幽默荒誕的元素。電影中有一幕，警察來到旅館盤查兩個平民，反覆詢問他們姓名與居住地，而平民則是不斷地反問警察同樣的問題。
楊正帆說，這是在中國現實生活中會發生的情形。警察通常是抱有一定目的去「查房」，其實是在給對方警告：「我們意識到你們在這裡，你們最好小心點。」雙方都知道為何有這種盤查，但雙方都不會說透。
楊正帆說，在這場戲中，「你知道我的名字，我當然也知道我的名字。但你要不停問我來展示你的權利，而我要透過拒絕回答來保護我的權利。這其實是一個博弈關係。」
雖然楊正帆沒在片中點明平民的身份，但在他的設想中，這兩人是「行動主義者」（Activist）。「我想從現實中，提煉出荒謬的意味。因為其實是一個很簡單的問題，但可以被反覆這樣去問，這個就已經很荒誕了。」
長鏡頭拍攝受蔡明亮啟發，呈現時間流逝與空間完整而在畫面呈現上，局外人每一集都用一個長鏡頭拍攝。楊正帆說，他喜歡用長鏡頭一鏡到底拍攝，這種手法在他作品中經常出現。「在電影中呈現時間的流逝，以及空間的完整性，對我來說特別重要。」
許多電影使用大量剪輯，但在楊正帆看來，這會把時間與空間拆解，變得「無限」。「這和我想做的東西是相反的，我想做的是在一個有限的空間和時間裡面，去捕捉人的狀態。」
楊正帆說，蔡明亮的電影對他有許多啟發，「每次看他的電影鏡頭那麼長，不動，每一秒的震撼，超過那些快速剪輯或是運動鏡頭。」他說，看著蔡明亮的電影，「當時對我的啟發都非常大的，可以拿鏡頭那麼近地對著一個人臉拍那麼久，產生的那個感覺會如此強烈。」
楊正帆表示，他特別喜歡蔡明亮的「行者系列」、「不散」、「你那邊幾點」與「郊遊」，這些電影他都反覆看了許多遍。
在訪談最後，談及「局外人」在中國的放映可能性，楊正帆說：「我們沒有送審，所以在中國院線上映的可能性不大，但可能有一些民間機構有興趣放映。
- 記者：中央社記者劉郁葶布拉格8日專電
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