春在筆端／熊榮軍

熊榮軍

春，在筆端輕舞，暖陽漫過老舍故居，海棠枝頭正鼓出珍珠似的芽苞。我對著泛黃的《四世同堂》手稿影印本出神。老先生當年用筆尖蘸著北平的春色，在稿紙邊批註：“三月韭黃最宜包餃子”，墨蹟間仿佛滲出絲絲嫩綠。這綠意悄無聲息漫過什刹海的薄冰，順著宣紙紋路蜿蜒，幻化成鬱達夫筆下陶然亭的蘆花，與《四世同堂》裏的小羊圈胡同槐錢遙相唱和，在文學的廣闊天地間織就出一幅幅春日畫卷。

朱自清筆下的春是一位丹青妙手。他寫“山朗潤起來了”，寥寥幾字，讓我腦海浮現出《早春圖》的景致，郭熙用卷雲皴勾勒出的山巒，泛著毛茸茸的青霧，與韓愈“草色遙看近卻無”的朦朧之美悄然交融。而“小草偷偷從土裏鑽出來”，一個“鑽”字，更是朱自清神來之筆，讓我想起八大山人筆下魚兒的眼神。那看似不經意的筆鋒，實則蘊含著萬物生長的蓬勃生命力，於文學大師的字裏行間，一個個微小生命綻放出驚人的張力。

林清玄的春在凍土之下。《發芽的心情》裏那株等待破土的桂樹，讓我在杭州靈隱寺的清晨，特意輕撫羅漢堂前的古柏。樹皮皸裂處滲出樹脂，晨光裏竟如琥珀包裹著去年冬天的殘雪。“時節因緣，最要緊的是忍耐著等待”，耳畔忽聞掃落葉的沙彌輕語。他腕間佛珠撚動，柏枝正將雪水釀成青霧。我恍然大悟，古柏年輪裏鐫刻的春秋歲月，不正是寒霜化作晨霧的忍耐，不正是春信中最為深邃的禪意？正如凍土之下希望的胚芽，只待破曉時分，綻放為漫天的春色。

汪曾祺的春是人間灶火。高郵的薺菜拌香乾、昆明的棠梨花炒火腿，在他筆下都是水靈靈的。3年前清明時節，細雨紛紛，我在紹興鹹亨酒店，學著孔乙己要了一盤茴香豆和一碗黃酒。當美酒在碗底畫出最後一圈漣漪，汪老的文字忽然從《人間草木》的書頁中躍動而出：“昆明雨季是明亮的、豐滿的……”這美好的思念，原就藏在棠梨花炒火腿的香氣裏，藏在青團翠綠的褶皺間，更藏在我們對生活的虔誠之中。

托爾斯泰讓春在戰壕裏抽芽。《戰爭與和平》中安德烈目睹老橡樹發新枝的刹那，莫斯科郊外的泥土正將炮彈殘骸化作養料滋潤新芽。川端康成的春色總蒙著哀愁，京都醍醐寺的百年紫藤，花穗垂落如《雪國》裏未寄出的情書。木心說“春朝把雲苔煮了”。當他把青團點染成蒙德裏安色塊時，烏鎮的薺菜正在雨裏舒展成抽象的詩行，塞尚蘋果的圓潤裏，分明藏著普羅旺斯整個春天的韻味。

春光西斜，歸途的晚風捎來舊書攤的墨香，一本泛黃的《東坡七集》中，乾枯的紅梅花瓣恰好落在“春江水暖鴨先知”的詩句之上。彩虹橋畔野鴨振翅，甩落的水珠融入了《寒食帖》“春江欲入戶”的墨蹟之中。古今春色，在這一刻，在野鴨的蹼掌下悄然貫通。我緩緩合上書本，仿佛聽見了壩河冰層開裂的天籟之音，那是春天解凍的自然樂章。