歷史題材的詩意化書寫／張勇

——讀巴隴鋒長篇小說《五月黎明》有感

張勇

區別於劉建東短篇小說《無法完成的畫像》以側面手法隱晦曲折地表現一個宏大的歷史主題，巴隴鋒《五月黎明》也是一部紅色題材的革命長篇小說，以正面突入為主，甚至直接切入到某個事件的關捩處，以此展開故事情節，這既是由長篇小說的架構決定的，更是由作家獨特的小說審美眼光造成的，這部作品整體上體現了一種詩意化的書寫傾向。

立意構思上的詩意化。小說緊緊圍繞著“青銅佛”的秘密執行任務，一波三折，曲折陡升，滲透與反滲透，敵我雙方互相臥底，造成了更大的懸疑和重重迷霧，一個圈套接著一個圈套，懸念陡生，推動了故事情節的不斷發展演變，到終了“嘩啦”一下全解套了，傳奇性和詩意化的場景相融合，構成小說立意構思上的詩意化。

除此之外，作家聚焦於宏大歷史事件的某個關鍵點，以1946年5月1日這個點為突破口，強力突入到歷史的縱深處，既強化了歷史事件的繁瑣性、庸常性，又突出了歷史事件的傳奇性、奇崛性，給讀者留下極為深刻的印象，作者在扉頁不無調侃道：

“西元1946年初，除了史達林打了個哈欠、丘吉爾發表了一次演說之外，蔣介石還鬧心著。蔣介石的鬧心持續到5月1日這天，再次集中到給過他奇恥大辱的中國三秦西京。故事得從1946年5月1日之前講起。”

這種莊重與戲謔互文、玩笑和嚴肅共存的敘事語調，頓感輕鬆幽默，同時也讓文本字裏行間透漏出某種歷史的宿命感、嘲諷感，這是漢語文學的魅力，更是辨識小說家語體風格的一種語言感知能力。

其次，城鄉風物的詩意化。作者擅長寫劍拔弩張的鬥爭場面，融人、事、景、情和物於一體，對城鄉風物，特別是鄉村風物時時處處呈現出詩意化的特色，文筆細膩，繪聲繪色，張弛有度，讓人覺得閱讀也是一種享受，節奏和火候把握的恰如其分，很好地調動了讀者的閱讀經驗，做到和作者同步，譬如：

“黎明時分，月亮隱去光輝，山嶺和天邊的雲塊黏合，周遭影影綽綽；很快，四面的村莊、院落、樹木等開始顯現輪廓，前山趙家村在一片雞叫鳥鳴聲中依賴一個濕漉漉的早晨。”

諸如此類的鄉村風物描繪，渲染了小說發生的故事背景，讓緊張突兀的故事情節平添了很多嫵媚與風景，使文本顯得跌宕起伏、搖曳生姿，增添了小說的可讀性和生動性，精彩的場景描繪，正是作者日積月累的沉澱和曆練，令人拍案叫絕。

敘事話語的詩意化。巴隴鋒的小說，語言具有詩化小說的特徵，讀起來文從字順，符合大眾閱讀的口味和審美。從上面的點滴細節中，管中窺豹，我們不難看出其小說敘事語言的詩意化，語言是小說的靈魂，沒有好的語言就不會有經典的文學，一句話道出了小說創作的真諦，有例子為證：

“烏雲隨風散去，天幕上飄蕩著輕雲，月亮在薄雲裏快活地穿梭，苜蓿地散發著醉人的清香……淡紫色的苜蓿花隨風顫抖，似微風吹過琴弦，被驚擾的蝴蝶和飛蛾們在手電筒光中翩翩起舞。”

由於小說作為敘事作品，在敘事作品中時間的特徵具有二元性，一個是本文時間，一個是故事時間即在故事中虛構的時間關係。這兩種時間的矛盾關係，構成了小說結構中的節奏性，主要體現在時序、時長和頻率中。這種節奏性，在巴隴鋒《五月黎明》主要體現了勻速敘事即場景上，這造成了一種特殊敘事話語的詩意化，給小說增添了文學的魅力。

由是觀之，巴隴鋒的革命歷史題材的詩意化書寫，顛覆了一般小說的寫法，別具一格，值得探究。