台灣首演《瑪儂.雷斯考》 衛武營跨國製作掀起歌劇界震撼波!
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【記者 王苡蘋╱高雄 報導】衛武營國家藝術文化中心年度旗艦歌劇讓每年臺灣觀眾引頸企盼,今年適逢歌劇大師普契尼逝世百年,衛武營特別和東歐斯洛維尼亞國家劇院、南美百年歌劇重鎮阿根廷哥倫布劇院跨國共製普契尼成名作《瑪儂.雷斯考》,睽違15年此作18世紀版再度全本重現臺灣,義大利導演皮耶.弗朗切斯科.馬埃斯特里尼(Pier Francesco MAESTRINI)將和指揮簡文彬率領國內外知名歌手、長榮交響樂團、微行星聲樂藝術工房等逾230位人員,於9/5(四)至9/8(日)在衛武營歌劇院全臺獨家呈現,錯過此次恐再等多年。
衛武營自開幕以來,每年投入莫大資源至少推出一部完整全本製作歌劇,多數是舉世聞名但臺灣罕見的劇碼,藉由跨國共製,衛武營的名字得以被國際看見,也是世界各國對臺灣文化軟實力的肯定,展示國人對歌劇的高度品味,同時每年固定推出歌劇,均儘量邀請臺灣優秀藝術家們參與,拓展了音樂家、聲樂家的全本歌劇舞台演出機會,進而推動國內歌劇產業發展,臺灣觀眾也得以就近觀賞到這些臺灣少見的世界經典。
衛武營藝術總監簡文彬表示:「《瑪儂.雷斯考》讓普契尼一舉成名,此後他彷彿找到成功DNA,陸續寫出多部大受歡迎的經典如《杜蘭朵》、《波希米亞人》、《蝴蝶夫人》等。今年適逢普契尼逝世100週年,衛武營為致敬大師,以跨國旗艦共製規格,在高雄首次推出《瑪儂.雷斯考》,透過正統歌劇的形式,讓臺灣觀眾欣賞堪稱普契尼風格原點的作品。」
衛武營跨國共製版的《瑪儂.雷斯考》,採用有影片和動畫元素的舞台背景,將電影般的動態場景加入這部歌劇之中,舞台設計運用兩面寬6米、高10米相互映射的巨大鏡牆,高聳的背景台車和橫亙舞台的空橋,以及地面精巧如真的地板佈景,甚至花費鉅資,其中空橋和地板佈景尺寸,還因應衛武營歌劇舞台尺度較國外首演擴增,無論對演前裝台或是演出換景都是巨大挑戰,部分場景換幕工程繁複,需時甚至將近10分鐘,可見此作舞台設計之細膩。
此劇由出身歌劇世家的導演馬埃斯特里尼執導,無論服裝、布景均詳細考究故事發生時代背景設計製作,完整復刻當時環境氛圍。2023年在斯洛維尼亞國家劇院5月首演4場大獲好評,今年2月於該劇院重演。本次製作在舞台與服裝上,盡力重現劇本中18世紀場景風貌,有著法國繁華的城市場景、金碧輝煌的洛可可時期豪宅,也有繁忙碼頭、荒涼孤寂的美洲沙漠。
另外在服裝部分充分考究18世紀法國風格,富人們的服裝造型保有洛可可時期鮮豔色彩、大量摺邊、緞帶蕾絲,戴著撲著粉的白色假髮,腳踩高跟鞋。平民與農民則遵循法國大革命時期風格,使用簡單樸素的棉料,學生則帶著三角帽,身穿帶有縫飾的灰色天鵝絨服裝。軍人則是結合法國藍、白、紅色的軍裝。當演員們在舞台上演出時,考究的服裝設計與一幕幕背景結合,彷若一幅幅洛可可時期油畫,讓觀眾同時在音樂與視覺的雙重享受中,感受普契尼精心刻畫,充滿戲劇張力的《瑪儂.雷斯考》。
在普契尼之前,就已經有法國作曲家馬斯內(Jules MASSENET)以此故事譜寫出歌劇《瑪儂》並且大獲成功,是19世紀後半法國歌劇的代表。如何寫出比肩甚至超越馬斯內的《瑪儂》,對普契尼是極大挑戰。普契尼版的《瑪儂.雷斯考》腳本,3位以上作者前後花了3年才寫成,刻意避開馬斯內寫過的場景,普契尼則以其卓越的音樂創作,強化每個場景的戲劇張力,讓瑪儂變得更成熟也更具渲染力,充滿當時義大利寫實主義歌劇獨有的沸騰熱血。普契尼曾說「馬斯內以法國人的方式感受瑪儂,音樂裡充滿香粉和小步舞曲。我則以義大利人的方式去感受瑪儂,充滿絕望的激情。」更多普契尼歌劇《瑪儂.雷斯考》節目訊息,可至官網(www.npac-weiwuying.org)查詢(圖/ 攝影 kito 衛武營國家藝術文化中心提供)
- 記者:王 苡蘋
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